Comment est née l’agence Noor ?

Tout a commencé à la Nouvelle-Orléans, après le passage de l’ouragan Katrina. Sur place, les photojournalistes Stanley Greene et Kadir van Lohuizen ont eu la même idée de faire un sujet sur les déplacés. Mais ils se sentaient un peu bridés par leurs agences respectives. Alors, instinctivement, ils se sont mis à écrire sur une feuille les noms des photographes qu’ils appréciaient, et qui avaient la même façon de travailler qu’eux. Le même amour des problématiques internationales, des sujets sur le long terme, etc.

Vous ne craignez pas l’uniformité ?

Non! Paradoxalement, ils sont aussi tous très indépendants. Par exemple, chacun possède sa propre page sur notre site Internet. La somme de leurs personnalités est une force. Même avant de rentrer à l’agence, chacun était déjà très respecté par la profession. Si on cumule, ils ont remporté plus de 35 World Press Photo! C’est le top du photojournalisme. Bref, il nous manque surtout du temps pour participer à tous les concours…

Cela reste un pari audacieux de créer une agence photo en 2008, alors que la profession connaît une crise sans précédent…

Oui, sans doute. Mais Noor, c’est l’agence de la dernière chance. Si ces neuf photographes là, tous talentueux, charismatiques et reconnus, ne réussissent pas, alors personne ne réussira. Nous espérons bien nous en sortir!

Vous aviez un modèle, lors de la création ?

LE modèle, c’est évidemment Magnum, il y a 60 ans. Un groupe d’amis qui rêvent de la même chose, rigolent, se crient dessus, aussi. Notre force, c’est d’être une agence très actuelle. Nous envoyons des photos du Tchad, elles sont téléchargées au Japon!

Vous avez soufflé il y a peu votre première bougie, quel est le bilan ?

Un bilan très positif, mais ce n’est pas facile tous les jours. Surtout les aspects économiques. Chaque photographe a apporté de l’argent au capital, il s’agit maintenant de tenir sur le long terme. Nous croyons tous en l’avenir du photojournalisme. Nous passons donc beaucoup de temps à réfléchir aux nouvelles manières de travailler. Internet a tout changé par exemple. Nous travaillons de plus en plus en collaboration avec les ONG. Tout est à réinventer, en fait.

On pourrait reprocher à Noor de miser uniquement sur des grands photographes…

Ce n’est pas faux. Mais créer une agence n’est pas simple, il fallait se reposer sur des photographes solides. Ensuite, on pourra penser à recruter, ou à miser sur l’enseignement. D’ailleurs, en ce moment même, Greene et Kozyrev donnent des cours aux Etats-Unis. Nous essayons aussi d’organiser beaucoup de conférences, d’expositions, etc.

Craignez-vous la concurrence des agences filaires (AFP, Reuters etc.) ?

Nous ne jouons pas dans la même cour. Leurs moyens sont énormes. Nous, nous préférons miser sur la qualité plutôt que sur la quantité… Nos concurrents sont plus Corbis, Getty, les agences qui font du grand reportage, qui vont au-delà de l’actualité. Dès que nous touchons au news, comme lorsque Samantha Appleton a suivi Barack Obama pendant un an et demi, nous avons des difficultés à vendre nos clichés. En revanche, les publications savent que nos clichés sont de grande valeur.

Et les projets ?

Le plus important sera de réaliser des sujets communs. Les neuf photographes sur un même reportage ou une même thématique. Ou en regard, comme en Géorgie, il y a un mois et demi : Yuri Kozyrev a travaillé du côté russe. En face, Jan Grarup s’est occupé de montrer le contre-champ, côté géorgien. D’ailleurs, un livre commun aux neuf photographes sortira en fin d’année. C’est un premier pas. Le reste n’est qu’une question de temps!

Propos recueillis par Alexis Jacquet

La photo a été publiée par la quasi totalité des quotidiens du monde entier : la statue de Saddam Hussein, à Bagdad, déboulonnée, et au premier plan, à droite, un soldat américain, hébété. C’était le 20 mars 2003 et la photo était signée Reuters.

Le jour où l'effigie de Saddam Hussein est tombée. (Y. G.)

Depuis cinq ans, une centaine de journalistes de l’agence de presse britannique ont couvert le conflit irakien. Cette exposition est avant tout un rappel en images des grands événements qui ont marqué cette guerre : les manifestations pacifistes qui l’ont précédé, la capture de Saddam Hussein à Tikrit en décembre 2003, son procès en 2005 et sa pendaison, le 20 décembre 2006. La grande frise chronologique murale nous rappelle aussi l’attentat de la mosquée de Samarra, haut-lieu du chiisme qui, en février 2006 avait définitivement fait basculer le pays dans la guerre civile.

“Certaines superpositions de photos sont extrêmement dures et montrent l’étendue de la bêtise humaine“, note Michel, premier visiteur de l’exposition. “Des photos d’enfants mutilés font face à des images de prières d’islamistes : c’est terrible.”

Une frise chronologique en images retrace les principaux événements du conflit. (Y. G.)

L’exposition rappelle aussi qu’en cinq ans 135 journalistes ont été tués en reportage et 103 sont morts lors d’attentats. Ce bilan est le plus meurtrier de l’histoire pour les journalistes. Au-delà des décès, la guerre en Irak provoque des blessures psychologiques. Certains reporters reviennent de mission avec des traumatismes, également évoqués dans cette exposition à travers une vidéo en anglais, malheureusement non sous-titrée. Mais les images parlent d’elles-mêmes.

Yasmina Guerda